ნატიერი და მარი ლეშჩინსკას ინტიმური პორტრეტი

ნატიერი და მარი ლეშჩინსკას ინტიმური პორტრეტი

Ჩაკეტვა

სათაური: მარი ლეშჩინსკა, 1748 წელს წარმოდგენილი იყო ქალაქის სამოსით

ავტორი: ნატირი ჟან მარკი (1685 - 1766)

Შექმნის თარიღი : 1748

თარიღი ნაჩვენებია: 1748

ზომები: სიმაღლე 146 - სიგანე 113

ტექნიკა და სხვა მითითებები: ზეთი ტილოზე, სრული სახელწოდება: მარი ლეშჩინსკა, საფრანგეთის დედოფალი (1703-1768), 1748 წელს წარმოდგენილი იყო ქალაქის სამოსით, აცვია მაქმანის მარმოტი და კითხულობს სახარებებს.

შენახვის ადგილი: ვერსალის სასახლის ეროვნული მუზეუმის ვებსაიტი

დაუკავშირდით საავტორო უფლებებს: © ფოტო RMN-Grand Palais (ვერსალის სასახლე) / ჟერარ ბლოტი

სურათის მითითება: 07-506243 / MV8543

მარი ლეშჩინსკა, 1748 წელს წარმოდგენილი იყო ქალაქის სამოსით

© ფოტო RMN-Grand Palais (ვერსალის სასახლე) / ჟერარ ბლოტი

გამოქვეყნების თარიღი: 2013 წლის დეკემბერი

Ისტორიული კონტექსტი

მარი-შარლოტა-სოფი-ფელიქტე ლეშჩინსკა არის პოლონეთის ტახტიანი მეფის, სტანისლას ლეშჩინსკის ქალიშვილი. 1703 წელს დაბადებული იგი 1725 წელს დაქორწინდა ლუი XV- ზე, მაშინ თხუთმეტი წლის იყო, სტრასბურგში. მართლაც, ლუი XV ბოლოა ლუი XIV- ის შთამომავლებში, დიდი დოფინის, პეტი დოფინის (მისი მამა), მისი დედისა და მისი ორი უფროსი ძმის გარდაცვალების შემდეგ. ესპანეთის ფილიპე V- ის ძალიან მცირეწლოვან ქალიშვილთან მარი-ენ ვიქტუართან ადრე გაწყვეტილი იყო ურთიერთობა, რათა თავიდან იქნას აცილებული ტახტის შთამომავლობის გარეშე დატოვება.

პოლიგლოტი და ხელოვნების მფარველი (იგი თანაბრად ხატავდა მთელი ცხოვრების განმავლობაში და გარშემორტყმული იყო თავისი დროის უდიდესი მხატვრებით), ახალგაზრდა დედოფალი სიხარულით ცხოვრობდა პირველი წლები ვერსალში, თუმცა იგი ძალაუფლებისგან შორს იყო. პოლიტიკა ლუი XV- ის სიყვარულით მან ათი შვილი გააჩინა, რომელთაგან ექვსი ახალგაზრდა გარდაიცვალა. დედოფლისთვის მშობიარობის გაგრძელების შეუძლებლობა და ლუი XV- ის მოტყუება წყვილებში დაღლილობას იწვევს. 1748 წელს იგი ორმოცდახუთი წლის იყო; რამდენიმე წლის განმავლობაში მის ყოველდღიურ ცხოვრებაში რელიგიამ მნიშვნელოვანი ადგილი დაიკავა და მას მოსწონს მეგობრების მცირე, მაგრამ ერთგული წრის გარემოცვა.

სურათის ანალიზი

ნახატი შეუკვეთა დედოფალმა 1748 წელს, ორ ეგზემპლართან ერთად (ერთი კოტე დე მავრეპასთვის და მეორე კოტე დე პარის-დუვერნაისთვის). დედოფალი პირდაპირ ითხოვს, რომ წარმოდგენილი იყოს არა ფორმალური სამოსით, არამედ "ქალაქის ჩაცმულობით".

წითელ კაბაში გამოწყობილი ერმინებით ნაქარგი და მაქმანიანი მანჟეტებით გაფორმებული მარი ლეშჩინსკა იჯდა სავარძელში, რომლის ქსოვილით ნაქარგი fleur-de-lis ფრთხილად იხსენებს მოდელის სტატუსს. დედოფალს აცვია თეთრი მაქმანიანი ქუდი, რომელსაც ეკავა შავი მაქმანი მანტილა, რომელიც სადღესასწაულო პორტრეტისთვის უცხოა შინაური წარმატების სიმბოლოს. როგორც ჩანს, მხატვარი ეკიდება ამ აქსესუარს და ფერის ელემენტის ფერს, რომელიც მან უკვე გამოიყენა პორტრეტში 'ულრიკა ლოვისა სპარი, გრაფინია ტესინი 1741 წელს (ლუვრის მუზეუმი). რეგალიები დედოფლის პორტრეტისთვის აუცილებელი ჩვეულებრივი ელემენტები არ არსებობს. მხოლოდ დედოფლის უკან გადაჭიმული ლურჯი drapery გარკვეულ დიდებულებას ანიჭებს ფონს, პუნქტირებულია დორიული პილასტრებით; სხვა ფრთხილი საგნები, როგორიცაა სამკაულები (საყურეები, ძვირფასი ქვების ყელსაბამი მორთული მინიატურებით, რომელიც წარმოადგენს დედოფლის საყვარელ წმინდანს ნეოპომუკის წმინდა იოანეს), ელეგანტურობას და მადლს ანიჭებს მოდელს. მარი ლეშჩინსკას სახარების წაკითხვის შედეგად, მისი ერთ-ერთი ნათესავის მოსვლამ შეაფასა; ღიმილი, რომელიც მან ესკიზით გამოხატა, განსაზღვრავს გარკვეულ სიახლოვეს და გამოხატავს მომხიბვლელი ქალის პორტრეტს.

ინტერპრეტაცია

ბოლო ნახატი, რომლისთვისაც მარი ლეშჩინსკა დათანხმდა პოზირებას და რომელიც წარმოდგენილი იყო 1748 წლის სალონში, ნამუშევარმა აღფრთოვანებული კრიტიკოსები მიიღო როგორც პორტრეტის მსგავსების, ასევე "კეთილშობილური სიმარტივის" გამო.

ეს ნახატი ჰონორარის უფრო ადამიანურ და უფრო ინტიმურ სახეს აწვდის, რაც ღრმად შეესაბამება დედოფლის პიროვნებას და მის ცხოვრების წესს. მთელი ცხოვრება პატივს სცემდა სასამართლოს ოქმს, მეფემ მას უფრო მეტი თავისუფლება მიანიჭა 1740-იანი წლების მიწურულიდან, ამიტომ ნატიე ირჩევს ყოველდღიურ სცენას ამ ნახატზე. მართლაც, ეს რადიკალურად ეწინააღმდეგება ლუი ტოკეს 1740 წელს (ლუვრის მუზეუმი) და კარლ ვან ლოუს მიერ შესრულებულ ოფიციალურ პორტრეტებს 1747 წელს (ვერსალის და ტრიანონის შატოების ეროვნული მუზეუმი). დედოფლის პასტელი პორტრეტი მორის კვენტინ დე ლა ტურის მიერ (ლუვრის მუზეუმი), რომელიც იმავე სალონში იყო წარმოდგენილი, ასევე დიდი წარმატებაა იმავე მიზეზების გამო.

ასლების დიდი რაოდენობა ნატიერის სტუდიიდან, დედოფლის სიცოცხლეშივე, მაგრამ ასევე სიკვდილის შემდეგაც, ერთმნიშვნელოვნად აჩვენებს სურათის მაცდუნებელ ძალას და დედოფლის ურყეველ პოპულარობას. გრავიურათი განაწილებული პორტრეტი დაკარგა ინტიმური ფუნქცია და მიაღწია მარი ლეშჩინსკას ბოლო პორტრეტის სიმბოლური სტატუსს.

  • ლუი XV
  • პორტრეტი
  • ლეშჩინსკა (მარი)
  • სამეფო პატარძალი

ბიბლიოგრაფია

Xavier SALMON (რეჟ.), ჟან მარკ ნატიე. 1685-1766 წწ, გამოფენის კატალოგი ვერსალისა და ტრიანონის მუზეუმში (26 ოქტომბერი, 1999 - 30 იანვარი, 2000), პარიზი, R.M.N., 1999 წ.

Xavier SALMON (რეჟ.), ესაუბრე სულსა და გულს. ფერწერა მარი ლეშჩინსკას მიხედვით, ფონტანბელუს მუზეუმში (2011 წლის 18 ივნისი - 19 სექტემბერი) გამოფენის კატალოგი (Fontainebleau-Dijon, Fontainebleau-Faton, Musée national du château de Fontainebleau-Faton, 2011).

ამ სტატიის ციტირება

Saskia HANSELAAR, "ნატიერი და მარი ლეშჩინსკას ინტიმური პორტრეტი"